Paisajes críticos

El guión curatorial de este nuevo envío a la 53ra. Bienal de Venecia busca reflejar las vertientes significativas en las artes visuales contemporáneas del Uruguay. Ofrecer de manera prismática su variedad inherente, fundando líneas que involucren desde el hacer manual al empleo de recursos tecnológicos, relatos que se ubiquen en territorios fronterizos entre lo identitario, lo local y lo global, De esa manera se prevé una utilización no sólo interna del Pabellón uruguayo sino también del espacio exterior, concretamente, la escalinata de acceso. Al mismo tiempo se tuvo especial cuidado en atender aquellas producciones visuales que apostasen a una estética de riesgo.

Siguiendo esos criterios el equipo curatorial integrado por la Comisaria, Sra. Patricia Bentancur y el Sr. Alfredo Torres, proponen a los artistas Raquel Bessio, Juan Burgos y Pablo Uribe para desarrollar un proyecto que concrete esas líneas. El equipo, por sus antecedentes, considera que los tres pueden representar con calidad y rigor las directivas antes señaladas.

Raquel Bessio se caracteriza por una firme adhesión a la investigación y procesamiento de proyectos. Su obra alude a valores míticos del país y de la región. La presunta “tierra prometida” se propone como un terreno fraccionado, gris, oscuramente metálico. El encajonado carcome certezas y voluntades, proceso que las piezas de la obra, al oxidarse, irán sufriendo. En el proceso logra autonomía, se vuelve inmanejable.

Juan Burgos amplifica los apocalipsis urbanos que proliferan en la cotidianidad. Parte de un libro infantil, y desde él va creciendo un collage delirante. En sus puestas en escena, todo es posible. Con asombrosa destreza, recorta, pega, fotocopia digitalmente, y vuelve a fotocopiar, logrando un alucinante encaje escenográfico. En ese imaginario, entre un nutrido elenco, aparecen elementos icónicos del imaginario nacional.

Pablo Uribe concreta un falso documental. De paso, delibera sobre el juego entre realidad y ficción, sobre representación en la representación. Un hombre de camisa blanca imita sonidos diurnos de animales autóctonos. En otra pantalla, con camisa celeste y en pose idéntica, emite sonidos nocturnos de otros animales. En esa polifonía visual y sonora, se gesta el conflicto binario de nítidos opuestos.

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Clotilde Maisuls Gorriti - maisuls(at)gmail.com