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Ciudades en estado de perpetuo movimiento, entre destrucción y construcción sobre todo en el Medio Oriente y Asia.
20 mayo - 18 octubre 2015

De Bond

Buiten Smedenvest 1
8000 Brugge
Bélgica

Participantes:

Lida Abdul
* 1973 Kabul, Afganistán.

Ziad Antar
* 1978 Saida, Líbano.

Iraida Icaza
* 1952 Ciudad de Panamá.

Ahmed Mater
* 1979 Tabuk, Arabia Saudita.

Alireza Rasoulinejad
* 1975 Sirjân, Irán.

Sami Al Turki
* 1984 Yeda, Arabia Saudita.

Michael Wolf
* 1954 Munich, Alemania.

Xing Danwen
* 1967 Xi'an, China.

Yang Yongliang
* 1980 Shanghai, China.


La Brujas protegida parece congelada en el tiempo. Esta exposición trata sobre todo lo contrarlo: ciudades en permanente movimiento. Y sobre todo en Oriente Medio y el Lejano Oriente donde las ciudades cambian constantemente mediante el desarrollo urbanístico o la especulación, al ser destruidas en conflictos y por la posterior reconstrucción. Por este motivo, se mueven siempre entre las rulnas y los solares vacíos.

Frente a Brujas, una ciudad extraordinariamente conservada, podemos poner el ejemplo de Beirut. La capital del Líbano fue también durante mucho tiempo la capital de Oriente Próximo. Sin embargo, las continuas ocupaciones y una atroz guerra civil [1975-1990/2006] convirtieron la ciudad en una ruina permanente, de la que desapareció todo el patrimonio importante. Una vez concluida la guerra civil, en 1994, Beirut fue reconstruida.

La fascinante serie de fotografías de Ziad Antar en blanco y negro Beirut Bereft. Architecture of the Forsaken. Map of the Derelict muestra edificios inacabados, destruidos y abandonados de la capital libanesa. La fe en la modernidad previa a la guerra civil y la destrucción del conflicto en una sola ciudad fantasma.

En su serie Fragments, la artista panameña Iraida Icaza explora negativos en vidrio provenientes del Oriente Medio en el siglo XIX, y que forman parte de la colección del Museo Británico de Londres. Al reinterpretar estas imágenes de sitios arqueológicos y ruinas antiguas, Icaza nos ofrece visiones posibles de los vestigios de nuestra civilización en el próximo milenio. En la imaginación del espectador, estas imágenes evocan mitologías de ‘ciudades caídas’ e incertidumbres colectivas en torno a la fragilidad de nuestro propio mundo.

En el hipnótico vídeo Once Upon and Awakening de la artista afgana Lida Abdul se pueden ver hombres ataviados con túnicas negras intentando en vano derribar con cuerdas un enorme edificio dañado. ¿Es posible que no podamos nunca eliminar del todo el patrimonio, los recuerdos? ¿O es que el hombre busca siempre volver a reducirlo todo a escombros?

En su película satírica Exteriors, el director iraní Alireza Rasoulinejad expresa que la capital, Teherán, es el resultado de la modernidad occidental que impusieron los Shahs entre las décadas de los 50 y los 70. Y cómo choca siempre con como quieren vivir los hombres. La película es un claro guiño a Woody Allen.

También encontramos ruinas en los estados del Golfo y en Arabia Saudí. Se levantan nuevos barrios en un abrir y cerrar de ojos construyendo encima de edificios antiguos o dejándolos en estado de ruinas. Así se hizo en la mundana Dubai, así como en la ciudad santa de La Meca. En este caso, la Gran Mezquita ya no es el corazón de la ciudad, sino el gigantesco hotel Makkah Clock Royal Tower, uno de los edificios más colosales del mundo.

El fotógrafo saudí Ahmed Mater expone esta transformación de la ciudad santa en su serie Desert of Pharan. En Golden Hour, las inmensas grúas amarillas parecen inclinarse ante la Gran Mezquita de la Kaaba. ¿O más bien se yerguen para proseguir con la imparable ampliación del hotel Makkah Clock Royal Tower?

Sami Al Turki también es saudí. Proyecta numerosos edificios de ensueño, flotando sobre paisajes vacíos. Son castillos en el aire, una metáfora del precio del terreno, inalcanzable para una gran cantidad de saudíes.

El fotógrafo alemán Michael Wolf, en su impresionante serie The Architecture of Density, muestra un esbozo de la construcción en altura de Hong Kong. Se trata de una red abstracta y prácticamente impenetrable de motivos arquitectónicos, que parece desprovista de toda presencia humana. En Tokyo Compression se puede ver cómo los habitantes de Tokio viajan apiñados en los abarrotados vagones del metro.

Encontramos de nuevo esta sensación de deshumanización en Urban Fiction, de la china Xing Danwen, que retrata maquetas de rascacielos aún en construcción.

 El artista chino Yang Yongliang combina motivos tradicionales de paisajes imaginarios con imágenes del actual furor destructor de la construcción. Como un brutal desengaño de la memoria colectiva.

© Texto de la Guía de la Trienal

Exposiciones

Exposiciones en Arentshuis, Centro Cultural De Bond y Stadhuis, parte de la Trienal de Brujas 2015. 20 mayo - 18 octubre 2015.

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